Libros de cuentos imprescindibles, recomendados por Fernanda Trías

El miembro que está pero se siente como parte del cuerpo, y que incluso llega a doler. Así se define técnicamente el síndrome de miembro fantasma, y sobre ese concepto metafórica trabaja la escritora uruguaya Fernanda Trías en su última colección de cuentos. En los relatos de Miembro fantasma hay traumas personales y colectivos, situaciones que han dejado un hueco que ya no se puede llenar, ni tampoco olvidar. También hay espacio para mujeres que acarrean adicciones, incluso para reflexiones sobre la propia escritura. Cuentos sobre eso que falta y que sigue doliendo. Hablamos con ella y nos recomendó varios libros de cuentos imprescindibles.

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Fernanda Trías y el arte del cuento

Cuenta Fernanda Trías que los cuentos no los persigue, sino que se le aparecen. “Cuando digo se me ocurre un cuento, me parece que no es el verbo adecuado. La sensación es que se me aparece, que acaece”, explica. “Lo siento como un acontecimiento, es algo que realmente acontece y no tengo la sensación de poder hacer nada para que eso ocurra, en el sentido de que no lo puedo forzar. Simplemente seguir haciendo otras cosas, estar escribiendo otras cosas y, en algún momento, confiar que se me va a ocurrir. Aunque leer cuentos ayuda un poco a estar en esa sintonía. Pero de todas maneras siempre es así y siempre ocurre como una sorpresa. Ahora, que ocurra no significa que no implique muchísimo trabajo porque, una vez que pude más o menos vislumbrar la línea argumental, a mí me lleva muchísimo tiempo escribir un cuento. Puedo escribir el borrador pero necesito muchas versiones y mucho tiempo para realmente terminarlo”.

Trías, que trabaja el cuento compaginando con la novela, con obras como Mugre rosa o El monte de las furias, nos habla de su proceso con este género. “Alice Munro decía que ella tardaba seis meses para escribir un solo cuento. Yo no sé si puedo decirlo con esa claridad porque lo que hago mucho es escribirlo, dejarlo descansar y retomarlo a veces incluso un año después. Entonces al final no sé cuánto lo trabajé pero sí es mucho tiempo dejarlo decantar, de volverlo a tomar, de volverlo a leer, de volver a sentir”, detalla. “Estos cuentos fueron naciendo así. Lo que no quiere decir que después yo no pueda mirar, ver qué material apareció, qué es lo que los une y de qué manera los puedo articular, si pertenecen al mismo conjunto o no, cuál es la idea que los está agrupando. Y así es como surge el concepto de miembro fantasma entendido metafóricamente. Tiene que ver con el espíritu de todos estos relatos que fueron apareciendo en este periodo de mi vida”.

El concepto que une los cuentos de miembros fantasma también se le fue apareciendo a Trías a medida que escribía estos cuentos. “Yo he trabajado ya antes en otros libros a partir de síndromes o de condiciones médicas, porque en mi profesión anterior durante 20 años fui traductora de textos médicos”, recuerda. “Lo que hice fue, una vez que entendí que el concepto engloba más que el relato que llevaba ese título, fue investigar el síndrome, qué implicaba realmente. Aunque yo no iba a utilizar esa información médica de manera literal en los relatos, me servía para entender de qué estaba hablando y qué otras posibilidades metafóricas tenía ese concepto. Desde qué otros ángulos lo podía abordar, cómo podía ampliarlo. Los cuentos van tocando esto de muchas maneras. El tema del miembro fantasma puede estar en la memoria personal, en la memoria del cuerpo, en la memoria afectiva, en la memoria de la infancia, pero también en la memoria colectiva, en la memoria histórica de un pueblo. Había muchas maneras de entenderlo y la idea y el proceso de construcción del libro es ir ampliando eso”.

Fernanda Trías: "No racionalizo, no planifico, no tengo mucha idea de lo que estoy escribiendo al principio"

Para Fernanda Trías, la escritura es siempre un proceso casi a ciegas. “Yo trabajo mucho con el inconsciente. Tuve un maestro que me marcó profundamente, el escritor uruguayo Mario Levrero, que toda su obra trabaja desde el inconsciente, él hizo a partir de eso una poética”, indica. “Lo que te enseñaba era cómo él entendía la escritura, cómo entendía el ser escritor, y el escritor era prácticamente un canal para que fluyera ese material inconsciente. Siempre me sentí muy cómoda trabajando en la incertidumbre del texto literario. Tengo una intuición, pero no tengo ni idea de qué va la historia. Voy a ir siguiendo la intuición confiando que se me va a ir despejando el camino a medida que avanzo. Las novelas también las escribo así y no racionalizo, no planifico, no tengo mucha idea de lo que estoy escribiendo al principio. Por supuesto después lo entiendo, pero estoy trabajando siempre con materiales muy íntimos que están muy relacionados con con ese fluir del inconsciente. Lo que es distinto es el proceso, porque en la novela sí parto desde un lugar mucho más incierto. Realmente es la punta de un hilo y tengo que hacer un trabajo de descubrimiento mucho más arduo, que me lleva más tiempo, y luego también entender su estructura, mientras que el relato ya cuando se me aparece se me aparece más completo, como una unidad. En ese sentido, te diría que lo padezco menos, sufro menos escribiendo relatos, es más gozoso”.

Fernanda Trías: "El cuento es un laboratorio de escritura impresionante"

Para Trías, el cuento vive un gran momento. “Yo veo muy vivo el género, muy variado, convive el relato de estructura convencional con relatos más experimentales, con otras propuestas. Hay de todo y eso me parece siempre muy positivo, porque te demuestra que está vivo el género y que está efervescente”, afirma. “A nivel del mercado, sigue estando a la sombra de la novela, en el sentido de que donde realmente los editores sienten que se mueve el dinero es en la novela, pero el género del cuento es muy desafiante técnicamente para un escritor. Es un laboratorio de escritura impresionante, donde realmente te mides como escritor. Siento que a nosotros los escritores nos gusta este género y lo encontramos muy técnico, muy flexible también, no hay realmente reglas. Todas las reglas que te pueda yo decir sobre el relato se pueden romper”.

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